Patience IV, 2000, Öl auf Leinwand, 2-teilig, 155 x 135 cm

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Touching Transiently III, 2021

Es könnte eine Kohlezeichnung sein, eine Bleistiftzeichnung, eine Tuschezeichnung – oder etwa nicht? Hinter der grafischen Ästhetik, die durch feine Linien und den unmittelbaren Ausdruck entsteht, verbirgt sich die Einschreibung meiner Fingerabdrücke und Handbewegungen im Prozess des Verschmierens von Margarine auf Fotopapier. Durch das Entwickeln und Fixieren mit chemischen Flüssigkeiten wird die dem Licht ausgesetzte Zeichnung sichtbar – und erzählt von einem flüchtigen Moment der Berührung. (Nina Caviezel)

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Touching Transiently II, 2021

Es könnte eine Kohlezeichnung sein, eine Bleistiftzeichnung, eine Tuschezeichnung – oder etwa nicht? Hinter der grafischen Ästhetik, die durch feine Linien und den unmittelbaren Ausdruck entsteht, verbirgt sich die Einschreibung meiner Fingerabdrücke und Handbewegungen im Prozess des Verschmierens von Margarine auf Fotopapier. Durch das Entwickeln und Fixieren mit chemischen Flüssigkeiten wird die dem Licht ausgesetzte Zeichnung sichtbar – und erzählt von einem flüchtigen Moment der Berührung. (Nina Caviezel)

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Notions of Aporia II, 2021

Rillen in Schwarz und Weiß. Sichtbare Fingerabdrücke, die vom Kontakt zwischen meinem Körper und dem Material erzählen. Eine rasche Bewegung, eingeschrieben in Oberfläche und Raum. Die Rillen verwandeln sich in mäandernde Linien. Das Haptische löst sich im Code auf. Feine Verschiebungen, die den weißen Lichtstrahl in spektrale Farben auffächern. Bei genauerem Hinsehen: Pixelungen und elektronisch erfasste Reflexionen. Spuren, die zwischen Analogem und Digitalem schwingen. Die Ahnung, dass sich im Ineinandergreifen des einen mit dem anderen ein neuer Raum eröffnet. Diese Arbeit erkundet die Schnittstelle zwischen Malerei und digitalem Bild – auf der Suche nach einer eigenen visuellen Sprache im Geflecht dieser beiden Medien. (Nina Caviezel)

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Notions of Aporia I, 2021

Rillen in Schwarz und Weiß. Sichtbare Fingerabdrücke, die vom Kontakt zwischen meinem Körper und dem Material erzählen. Eine rasche Bewegung, eingeschrieben in Oberfläche und Raum. Die Rillen verwandeln sich in mäandernde Linien. Das Haptische löst sich im Code auf. Feine Verschiebungen, die den weißen Lichtstrahl in spektrale Farben auffächern. Bei genauerem Hinsehen: Pixelungen und elektronisch erfasste Reflexionen. Spuren, die zwischen Analogem und Digitalem schwingen. Die Ahnung, dass sich im Ineinandergreifen des einen mit dem anderen ein neuer Raum eröffnet. Diese Arbeit erkundet die Schnittstelle zwischen Malerei und digitalem Bild – auf der Suche nach einer eigenen visuellen Sprache im Geflecht dieser beiden Medien. (Nina Caviezel)

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Naples IV, 2021

Ich erkundete die Grenzen und visuellen Ungenauigkeiten des Programms, indem ich digital durch Neapel reiste – via Google Earth. Die Stadtlandschaften, die sich in Raster auflösen und von Leerräumen durchzogen sind, übersetzte ich in das flüssige Medium der Aquarellmalerei – mit dem erdigen Pigment Neapelgelb. (Nina Caviezel)

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Naples I, 2021

Ich erkundete die Grenzen und visuellen Ungenauigkeiten des Programms, indem ich digital durch Neapel reiste – via Google Earth. Die Stadtlandschaften, die sich in Raster auflösen und von Leerräumen durchzogen sind, übersetzte ich in das flüssige Medium der Aquarellmalerei – mit dem erdigen Pigment Neapelgelb. (Nina Caviezel)

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In between Spaces, 2021

Rillen in Schwarz und Weiß. Sichtbare Fingerabdrücke, die vom Kontakt zwischen meinem Körper und dem Material zeugen. Eine schnelle Bewegung, eingeschrieben in Oberfläche und Raum. Die Rillen werden zu mäandernden Linien. Das Haptische löst sich in Code auf. Feine Verschiebungen, die den weißen Lichtstrahl in spektrale Farben auffächern. Bei näherem Hinsehen: Pixelstrukturen und elektronisch erfasste Reflexionen. Spuren, die zwischen Analogem und Digitalem oszillieren. Die Vermutung, dass sich im Verflechten des einen mit dem anderen ein neuer Raum öffnet. Diese Arbeit erkundet die Schnittstelle zwischen Malerei und digitalem Bild – auf der Suche nach einer eigenständigen visuellen Sprache im Zusammenspiel beider Medien. (Nina Caviezel)

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Empreinte Digitale IV, 2020

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Empreinte Digitale I, 2020

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